每年的戛纳在国内都能占据不小的版面。

这是一个从名气上讲不亚于奥斯卡的电影盛会，而且随着网络时代的到来，名气也越来越大。

不过华国吃瓜群众对戛纳的印象一般都是红毯上的争奇斗艳，是明星们各出奇招拍出发照、红毯照，以各种高定礼服斗美的时尚派对。

从这个意义上说戛纳反倒比奥斯卡更为流俗，也更加商业。

这也正是在陈景行心中，戛纳不如奥斯卡的地方。

因为奥斯卡依托好来坞电影工业，在评奖倾向上更为商业化——起码相对于欧洲三大是这样的，这反倒让奥斯卡相对来说更纯粹了一些。

听起来似乎有些矛盾，但确实如此。

正因为戛纳的评奖标准更为“艺术”，所以戛纳的入围电影对于大众而言更加陌生，没有多少观众会关注戛纳的入围电影，甚至他们这辈子都未必会去找来看。

所以戛纳要想扩大它的知名度，最终的结果就是炒作红毯，炒作时尚，在各个环节都极度的商业化，靠纸醉金迷的名利场来树立形象。

甚至戛纳红毯邀请函，早已在中介市场“明码标价”，变成了一门赚钱的好生意，不少商家还提供明星合影服务，除了戛纳红毯，外围的晚宴酒会也可以给钱进入。

因为除了这些供全世界的吃瓜群众来讨论，还有什么可讨论的呢？

讨论电影本身吗？

那还是聊点别的吧。

而奥斯卡的电影虽然也跟主流相隔较远，而且越隔越远，但总体来说还是更接近普通观众的，更商业化一些的。

起码每年的入围电影都让不少普通观众有兴趣去看一下，国内的片商也经常会在奥斯卡颁奖后，购买奥斯卡的提名电影作为批片引进国内上映，而且票房过亿的也不少。

而戛纳的竞赛作品，即便是主竞赛单元的长片对于很多影迷而言都懒得看，更别说普通观众了。

甚至于哪怕有本国的电影入围了戛纳的主竞赛单元，大多数观众都懒得看，当然如果获奖了，网民肯定会为你欢呼，但大多数人还是不会看。

因此对于大多数人而言，戛纳更像是一个符号，是一个脱离了大众电影本身的象征性的荣誉符号，他在一个小众群体中地位越高，距离大众就悬浮的越远。

不过既然是大众都认可的高大上的荣誉，那就是有意义的。

因此梦工厂和环球影业联合出品的电影《第九区》入围了2018年戛纳电影节的主竞赛单元的消息还是引起了媒体和网民的关注。

而且此次有两部国产电影都进入了戛纳主竞赛单元，算是近几年难得的高光时刻了。

戛纳电影节作为世界上规模最大的电影嘉年华之一，规模大，评奖也很花哨，单元数量也超过其他的电影节。

除了主竞赛单元之外还有一种关注、短片竞赛、电影基石、导演双周等五花八门的单元。

实际上每年华国都会有不少电影人和作品进入戛纳，但很多都是一种关注、短片竞赛之类的单元，关注度不大，没多少人在乎，只是有利于版权交易，毕竟戛纳还是欧洲最大的电影交易市场。

能入围主竞赛单元才是公认的参赛作品，分量也更重一些。

跟《第九区》一起入围主竞赛单元的是第六代导演贾科长的《山河故人》。

贾科长虽然是在威尼斯获得金狮奖，但从10年之后就开始主攻戛纳，甚至可以说是戛纳宠儿。

算上今年已经是第五次入围戛纳主竞赛单元了，根本算不上什么大新闻。

而且对贾科长的电影风格，影迷基本都知道，从《三峡好人》之后就基本是同一个风格，被影迷津津乐道的诗性还是有的，但也没有什么突破，而且开始往文献性时代性方面靠拢，拼贴上瘾，动不动就是几种时代几种画幅。

《山河故人》听名字就知道应该还是这种套路，八成又是《二十四城记》这种选取某个人物或者某几个人物，展现一下六十年代、八十年代到九十年代人物在时代中的变迁和发展。

电影应该不会让人失望，贾科长的品控还是值得信赖的，但贾科长在影迷心中完全没有神秘感了，都知道就是这个味，所以也就没什么期待。

这可能也是他次次征战戛纳但也都是陪跑的原因吧。

对于不是影迷的普通观众来说那就更没兴趣了，贾科长的电影看的人真不多。

反倒《第九区》引发的反响更大一些，也更让人好奇。

因为参赛电影节的作品通常都是没有公映的影片，更别说戛纳这种级别电影节了，所以跟陈景行携《地心引力》和《矩阵》征战金球或奥斯卡不一样，观众是看过电影的，不会对电影剧情本身产生好奇，只有奖项的悬念而已。

但《第九区》是大家没看过的作品，甚至都不知道讲的什么内容，因此对这部电影的好奇也就更甚。

尤其是影迷。

能不好奇吗？

按照目前透露的消息，《第九区》不仅是华美合拍片，而且还是科幻电影，还是讲外星人的电影。

那可是戛纳诶。

感觉这俩根本就是格格不入的两条路。

因为上一部华美合拍大片是国师的《长城》，所以影迷对这个《第九区》的印象也差不多是战外星人的科幻电影，就算因为是梦工厂参与制作，不会有《长城》那么烂，但也应该跟《明日边缘》差不多。

结果竟然报名了戛纳，还被选中到主竞赛单元，这怎么能不让网民好奇呢。

因此《第九区》入围戛纳主竞赛单元的新闻和传闻的陈景行曾被邀请担任今年戛纳主竞赛单元评审团主席的消息一起成为了网民津津乐道的话题。

戛纳的评委其实没有大众通常想象的标准那么高。

戛纳突出的就是个国际化，所以每年都是邀请各国电影文化界的知名人士来当评委的。

注意，是知名人士。

不是获奖人士，也不是什么艺术家或电影大师，尤其以演员居多。

所以哪怕一些其实没有获得什么重量级奖项的演员，只要你是知名演员，最好是在国际上有些名气，那么都有可能被邀请担当评审。

所以评委的专业水准，对电影的欣赏水平都没有普通观众想象的那么高。

只是评审团主席门槛会稍微高一些，通常都是荣誉傍身的电影人，而且以导演居多，且主席的话语权也很大，尤其是在金棕榈、最佳导演、评审团奖这样的大奖上几乎有一锤定音的权力，所以算是评审团专业性的保证。

但不管门槛再高，陈景行也绝对是够格的了。

戛纳电影节又不是没请过商业导演当评委主席。

而且商业导演艺术导演这种划分在陈景行如今的级别是没什么意义的，何况他也手握奥斯卡最佳导演，当戛纳电影节的评审团主席是绰绰有余的。

只是陈景行的年龄太过年轻，这才是这件事让人觉得惊讶的原因。

不过陈景行拒绝的是很干脆的，倒不是说他已经没什么名利心了，对戛纳评委主席的头衔完全不在乎，其实主要还是为了《第九区》考虑。

当电影节评委主席不是不能“徇私情”，事实上戛纳评委主席经常以个人好恶左右评奖结果，制造“遗珠”或“冤桉”。

此外，同乡、同族、同国的提携和偏袒也很正常。

国师当欧洲三大评委会主席的时候对华语片就是毫不掩饰的偏袒，甚至敢把最高大奖当成双黄蛋在同一年发给两部华语电影，李安的金熊和金狮也都是在国师当主席的时候拿到的，而且是力排众议。

老谋子其实做的也不算过分，评委会主席带来的国籍优势是欧洲三大电影节老生常谈的问题了，又不是只有华国人这么做。

不过同公司那显然就太过分了，而且戛纳组委会也不可能让这种情况出现。

既然陈景行已经决定要让《第九区》报名戛纳，自然就不能当这个主席了。

虽说给《第九区》报名了，不过当入围名单真的出炉的时候，陈景行和田鑫业还是相当高兴的。

戛纳组委会选片委员到底是怎样看待《第九区》这样一个科幻电影的，陈景行也不敢肯定。

只是他知道这恐怕是梦工厂最好的机会了。

《第九区》不是没有优势，这是一部名为讲贫民窟的外星人，但实际上却是在讲种族冲突与种族隔离的电影。

尤其拍摄地点和电影中的背景都是在南非。

在立项的时候，陈景行也犹豫过是选择东南亚，天竺，或者是原版中的南非。

但最终，他还是选择了前世位面原版电影的背景，南非。

因为这能给《第九区》带来电影之外的某种buff。

陈景行自己不太在乎，但他知道有人在乎。

世界上的贫民窟很多，但纯粹基于种族隔离的原因制造的贫民窟还是很少的，主要就是南非。

而且南非还有大名鼎鼎的白人贫民窟。

南非的历史将给《第九区》带来电影外的利益。

华国或者亚洲对此可能不敏感，但欧美肯定是敏感的。

前世位面《第九区》没有报名欧洲电影节不是他没有资格，而是没来得及。

威尼斯太过先锋，不适合，其实《第九区》很适合柏林和戛纳，而从时机与名气来说，戛纳就是此时最合适的选择。