“《第九区》票房破10亿，市场澹季掀起观影狂潮！”

“国内外媒体齐赞，对人性的讽刺让人无地自容！”

“40万人打出8.8的高分——一个披着科幻外衣的地球故事。”

“梦工厂名利双收，陈景行豪言打造科幻宇宙！”

“《地球往事》与《流浪地球》有何关系？”

“面对央视，陈景行直言：电影最重要的是娱乐性。”

“戛纳风暴仍未平息，好来坞明星也纷纷发声表态，网友讽刺隔着大西洋说风凉话。”

可以说从五月下旬开始，《第九区》成为了国内外文化娱乐界的主角，成为了网络流行话题。

第一部拿到金棕榈的科幻电影，第三位华人戛纳影帝，最悲惨的剧情，史上最丑外星人，又附带种族歧视、难民危机的话题，可以说围绕在其周围的议题数不胜数。

当然不止网络上火，线下的票房表现也很优异。

在国内，《第九区》携梦工厂与戛纳金棕榈的双重光环，十天内斩获10亿票房，要知道在《第九区》上映前哪怕是周末的票房大盘都不过亿的，五一假期之后，暑期档之前，这段时间属于绝对的电影市场澹季。

《第九区》上映的这十天，国内总的票房大盘也才13亿，同比去年增长了70%，而其中《第九区》就占了将近80%。

可以说这段时间的票房澹季完全是《第九区》撑起来的。

陈景行之前担心的剧情有些致郁对票房的负面影响肯定是有的，但似乎没有他想象中的那么严重，按照预测，《第九区》凭借过硬的口碑在国内的最终票房有望达到15亿。

而在海外，《第九区》作为戛纳开幕影片进行了首映后，也迅速在欧洲与北美进行了上映。

作为《第九区》的出品方，环球对这部电影发行力度也是很大的，而且搭着戛纳的东风，困难度也不高。

北美首周拿到了3100万美元的票房，最终破亿看起来是没有难度的，欧洲更是拿到了将近4500万美元的票房，加上亚洲等地区的市场，最终海外票房超过2亿美元还是很轻松的。

或许在国内观众看来《第九区》只是残酷黑暗，可在有种族歧视种族隔离甚至正处在难民危机中的欧美观众看来，电影中简直处处都是既视感，所以也掀起了一轮舆论话题和观影浪潮。

梦工厂，大会议室。

《流浪地球》剧组停摆了一天，终于从紧张的拍摄中抽出空来的郭凡走进会议室，目光从在座的诸人身上一一扫过，都是相当熟悉的面孔。

不是公司高层，就是制片人和导演，都是梦工厂立项及内容审查委员会的成员，一部部在国内外电影市场搅动风云，让娱乐圈一众资本和明星们眼馋的作品就是在这样的会议上定下来的。

“老田，你是风光了，前一阵宁皓来探班的时候，可是很是羡慕了你一番啊。”

郭凡接了杯咖啡，就坐到田鑫业旁边有些感慨的半开玩笑的调侃着他。

“有啥羡慕的，各种研讨会、报告会开的我头晕眼花，比拍戏的时候还忙，发言稿采访稿准备的我头大。”

田鑫业摆摆手，一副往事不堪回首的样子，看起来倒确实是不胜其烦的样子。

一旁的另一位导演宁卫强端着保温杯，笑骂道：“别在这得了便宜还卖乖啊，你这待遇不知道多少导演想要还得不到呢。”

田鑫业嘿嘿一笑，不再辩驳，决定不再戳这两个朋友的心窝子了。

他这番诉苦跟梦工厂的高管们、制片人们说说还行，跟郭凡、宁卫强这些导演说就是在“凡尔赛”了。

《第九区》拿到戛纳金棕榈的大赢家除了张驿之外，自然就是田鑫业了。

只是有张驿和陈景行的遮掩，田鑫业的光芒一定程度上就被遮盖了。

但所谓的被遮盖，也主要是在普通网民、观众和一些媒体这里罢了，毕竟田鑫业拿到的不是最佳导演，而且也是普通人相貌，本来就不是明星导演。

而且还有陈景行压在头上，在很多人眼中可能陈景行才是《第九区》的主要创作者呢。

其实对田鑫业来说最好的结果肯定是拿到戛纳最佳导演，金棕榈大奖某种意义上有点像最佳影片的感觉，对导演的加持肯定没有最佳导演的大。

比如对陈景行来说，凭借《地心引力》拿到奥斯卡最佳导演与《地心引力》拿到奥斯卡最佳影片，肯定最佳导演对他的加持更大。

田鑫业自己其实也不是没有心里偷偷惋惜过，只是对于戛纳这样的分猪肉奖，如果田鑫业拿了最佳导演，金棕榈自然就跟《第九区》拜拜了。

其实戛纳这样的电影节，金棕榈其实相当于是最佳导演和最佳影片结合起来的大奖，最佳导演这个单独奖项反而有点像排排坐分果果排到了第三名。

金棕榈、评审团大奖和最佳导演三个奖其实就是戛纳电影节评委会给主竞赛单元的电影排了个一二三名。

《霸王别姬》拿到了金棕榈，而没有拿到最佳导演并不意味着戛纳评审团认为陈恺歌就比拿到最佳导演奖项的导演水平差。

但没有最佳导演的奖项，也难免就会让陈景行、张驿在网民那里分润走了田鑫业的光芒。

不过这些念头对于田鑫业来说也只是念头罢了。

或许换个人可能会觉得不忿，明明我是导演，光芒却被你掩盖，被你分走，不过田鑫业本人倒是很理智的。

现在网络上甚至有一种声音管田鑫业和郭凡叫“体系导演”，主要是田鑫业在来梦工厂前拍的网剧和郭凡之前拍的《同桌的你》都很平庸，直到进入了梦工厂，有了好的剧本，好的团队，好的特效技术支持才大放异彩。

田鑫业本人其实倒并不排斥这种说法，并不是所有的导演都擅长编剧，或者说擅长编剧的才是少数。

就算第五代那些拿奖拿到手软的导演，张一谋、陈恺歌，有一个算一个，他们难道很擅长写剧本？他们难道很擅长讲故事？

碰到了烂剧本，或者没有高水准的编剧把关，他们也不是拍不出烂片。

歌手也分为唱作人和唱将，不自己作曲的歌手也不是没诞生过巨星，不自己写歌的难道就不配做好歌手？

镜头语言是他的长项，只要碰到好剧本肯定能产出好作品，没有好剧本，他自然也是巧妇难为无米之炊，这没什么值得避讳和否认的。

要是没有陈景行的支持，没有陈景行的创意，他就是再混二十年也肯定拍不出《第九区》这样的作品。

当然业内对田鑫业的金棕榈还是很认可的，陈恺歌没拿过欧洲三大的最佳导演，但地位也跟拿了戛纳最佳导演也差不多，金棕榈的分量还是很重的，更别说《第九区》本身也是明星电影。

也因此，从田鑫业和陈景行率领剧组载誉归来后，田鑫业的行程就基本和新科戛纳影帝张驿一样忙了。

各种研讨会、报告会几乎填满了田鑫业的日程，偏偏这些还大都是官方或者行业协会组织的，人家这么干是在捧你，是为了把你树立成新时代青年导演的典型，你不去那你是不知好歹。

虽然国内票房好的导演不少，而且基本都是年轻一代的导演，但奖项，尤其是国际顶尖的奖项仍旧是青年导演的短板。

陈景行拿到了金球和奥斯卡最佳导演，田鑫业又拿到了欧洲电影的最高荣誉，基本可以说国际的顶尖大奖是拿全乎了，都能算是青年导演的杰出代表。

陈景行好歹是梦工厂的老板，跟陈景行打交道还要考虑到他除了导演的其他身份，因此除了文化主管部门的一些重要活动陈景行必须出席外，其他什么行业协会、央视之类的组织的研讨会陈景行都有底气拒绝，对方也都识相，不可能让人家梦工厂大老板天天给你开报告会去。

田鑫业就没这么幸运了，官方的、协会的、电视台的这些研讨会之类的活动是一波接一波，让他也有些吃不消。

会议室人员逐渐到齐，在陈景行还没到的时候，一众与会人员在闲聊中话题仍然主要围绕在《第九区》身上。

田鑫业作为被众人恭贺的主角也连连谦虚：“运气，运气。”

郭凡没好气道：“凭运气拿金棕榈，那你把运气分我一点呗。”

“真没夸张，其实就是赶上了天时地利人和……”

天时是欧洲的时事，难民危机酝酿了好几年，难民问题已经蔓延到了治安、经济等各个领域，天真的欧洲民众终于从“圣母站在河岸上大发慈悲心”演变到了“我家里真有一头牛”的状态，随之右翼快速崛起。

毕竟远隔千里之外的难民和就在家门口的难民完全是两码事。

《第九区》就成了欧洲文艺界——文艺界的政治光谱当然是左的——警示这几年随着难民与本地居民冲突愈发激烈，右翼快速崛起的工具。

地利则是不仅评审团主席，来自法国本土的电影大师是个坚定的白左，要“借题发挥”，还有一位来自美国的评委是环球系的资深导演。

人和当然就是《第九区》确实够政治正确，电影质量也很优秀。

只是听完田鑫业这么一通分析，郭凡、宁卫强等导演反倒更酸了，合着这么难得的“天时地利人和”竟然都被你小子赶上了，将来还会有第二个《第九区》吗，还会有这么幸运的时机吗？

直到会议室门被推开，陈景行和许文深走到长条会议桌的最前端，才把田鑫业从“围攻”中解救了出来。